كل الحلقات
تلفاز 11 والصوت الحقيقي للسينما في السعودية مع علي الكلثمي | بودكاست فنجان
|
كان دافعنا أنه نبغى نعبر عن واقعنا المحلي
|
حنا نشوف أنه فيه واقع إعلامي
|
بس أنه كان في ذلك الفترة
|
الواقع الإعلامي كأنه ما يمثلك
|
يا جماعة واقعنا لازم يمثل زي ما هو
|
صحنا ما نتكلم زي كذا قدام بعض في المجالس الرسمية
|
طيب السينما ترى ما هي المجالس الرسمية
|
الأفلام ما هي المجالس الرسمية الأفلام
|
هذا يخوف الشيء أنك تمثل المجتمع
|
نعرف كيف حنا عندنا نقص ومشاكل مرة كثيرة
|
وإذا خدت إذا لبست قبعة أنا بمثل المجتمع
|
ترى العيد جاي قريب من هناك بعد كيلو
|
أهلاً هذا فنجان من إذاعة ثمانية
|
وأنا عبد الرحمن أبو مالح
|
ضيفي في هذه الحلقة المخرج والفنان
|
والشريك المؤسس لتلفاز 11
|
هذه الحلقة عن الفن والإنتاج السينماي والأفلام
|
والمشهد السعودي والخليجي والعربي
|
فقبل أن نبدأ هذه الحلقة
|
أود أنكم مشاركة الحلقة مع من تعتقد أنها تهمه
|
تقييم البودكاست على أبل بوكس
|
أو أي من تطبيقات البودكاست التي تستمع لهذه الحلقة من خلالها
|
ايوة قاعد أخذ بيتامينسي
|
كل الناس أول ما أخذت اللقاح
|
والله لا أجي لو عرى عربي
|
من قبل يعني كانت تتطبخ كثير
|
يعني هي في البداية ما كانت
|
لا لا هنا و دبي يعني إدارة
|
أنا و علاء زي ما تقول طفشانين
|
لا لا علاء في موبايلي كان
|
كان الظاهر project manager
|
من تأكد كان project manager
|
في موبايلي و أنا كنت في
|
سمت طالع عمرك تبيع أشغل
|
الطابعة و أفصل الشل فيه
|
لا جاتني الوظيفة الحمدلله يعني
|
كنت مهتم في المجال الإعلامي
|
في النسيم في شرق الرياض
|
كنت أحسن مدرس عند الشباب
|
اللي كنت قاعد أمثل معهم
|
حقتي كانت شخصية اخترعتها كاملة
|
النسيم كلنا نعرفه حي في شرق الرياض
|
حي في شرق الرياض يتشن بليش
|
يعني ما تمشي أمورك لما ما تكون جلف
|
أنك تكون جلف وتكون ظريف
|
اشترت أشوف الطلاب في الانترنت
|
في اليوتيوب يا أخي هذا ما بستاب علي
|
لأنه كان التعليم بالنسبة إلا الآن
|
أنا التعليم أحب أني أنقل المعلومة
|
مو بس في السلك التعليمي
|
تستفيد بشغلك يعني ما تعرف
|
قديش في الإخراج والكتابة
|
يفيدني تجربتي في التعليم
|
للمعلومة وتنقل للمعلومة
|
شخص آخر كيف تبغى الممثل يمثل
|
لما تنقل المعلومة بالشكل
|
قصة سالفة أن وليد إبراهيم
|
زعل يوم عرف أنك كنت في MBC
|
وما عرفوا أنك أنت صحيحة
|
والله ما عندي علم في الموضوع هذا
|
رجل عظيم صراحة اللي سواه
|
بس هي الفترة اللي أنا حاولت فيها
|
خنقول العملية الإنتاجية
|
أصلا فكرة تلفاز 11 قدمت لأحد المدرى
|
كفكرة يعني المشروع كامل
|
أنا ماني في مكان ألوم الناس
|
ما عنده علم على المستقبل
|
بس أنا قدمت فكرة تلفاز 11 إلى أحد المدرى هناك
|
presentation ضعيف أذكرها الحين
|
قلت الله يسعدك ويحفظك ورح
|
ما خلك تقرأ؟ ولا ما عرضت
|
بس الحين الحمد لله ما عرضتها
|
ولازم نحط الأمور في الخط الزمني
|
المشهد الفني السعودي اللي أنا أقدر
|
إذا أنت عندك مشروع فني ثقافي
|
مشروع تبغى تأخذه من جذور
|
الانترنت سهل علينا هذا المرحلة
|
الناس تلعب كورة وحنا نتصالف
|
كان اسمه يوميات المشروع قبل تلفاز 11
|
سرنا نشوف هذه الفيديوهات صح
|
بس كانت توثيقة يعني من 5 إلى 10 دقايق
|
ويطلع مجتمع المبدعين في السعودية
|
هذا كان المشروع في بداياته
|
الاشياء اللي يشتغل عليها
|
من أحسن السينميتاغرفرس في السعودية
|
في العالم العربي أنا برأيي
|
اللي مهمة في السينميتاغرفرس
|
اللي هو يهتم جدا بالتفاصيل
|
على ما شاء الله عليه في الخط يهتم
|
يعرف النوعيات هذه هي مهمة
|
للعمل الإبداعي لأنه في الجهة الثانية
|
اللي بس أفكاره في الهواء
|
فهذا كان يعني أحد الأدوار
|
لقائي مع علاء كان تغيير
|
في حياتي في حياتي أنا متأكد
|
الأفلام والمشاريع الفنية
|
واتفقنا لأنه حنا شفنا مشروع فني
|
قدامنا أمامنا في نيويورك
|
creative control كان مشروع جدا جميل
|
اللي ما عندهم فرصة يطلعون
|
وشفنا أن المشروع هذا ألهمنا جدا
|
لازم نركز على جانب واحد
|
يمكن أنه الفكرة يا أنها
|
أو أنها يمكن أنها ما بوقتها الحين
|
والظاهر أنه صارت ما بوقتها
|
كثير من المشاريع لزي كده
|
يعني أبدا ما كان عندكم اهتمامكم
|
ما كانت في بالكم الفكرة الأولى
|
كانت في بالنا هي العمل في الحق الفني
|
لأنه أنا فيه تجربة قبل تلفاز 11
|
أنا كاتب يعني أنا كاتب ومخرج
|
بس قبل تلفاز 11 كنت كاتب فقط
|
فأنا أحب العمل هذا مسلسل اسمه تقريبا
|
وهذا درس تعلمت أنه يعني
|
إذا أنت بديت في المجال هذا
|
اشتغل على أشياء اللي تعرفها حولك
|
فأنا اشتغلت على قصة أخواني
|
يعني كلنا شاطحين الظاهر
|
ذاك الوقت كانوا يسمعون كتير من
|
وما مدى المعدات توصل في البيت
|
يعني ما مدى المعدات توصل في البيت
|
يعني ما مدى المعدات توصل في البيت
|
ما مدى في الكراتين إلا تكسرت من أبوي
|
الطموح لأني ما أمدها أصلا
|
هذا ما كان لي في بالي بالضبط
|
هذا مجال يعني لقيت نفسي
|
نحن بدأنا يا عبد الرحمن
|
كتجربتكم من لا يكثر إلى خنبلة إلى اليوم
|
والله صعب يا أخي يا عبد الرحمن
|
لما تتكلم عن مشروع قضيت فيه عشر سنوات من عمرك
|
وأنا خايف من الأسئلة هذه
|
وكانت محطات تعلمتنا الكثير
|
يعني لما أرجع للبدايات أضحك
|
ترى بس في نفس الوقت متصالح مع البدايات
|
وأكيد أنك أنت حتى متصالح مع البدايات
|
لابد أن تشوف الكاميرا المائلة والأوتوفوكس عادي
|
بس كان دافعنا أنه نبغى نعبر عن واقعنا المحلي
|
حنا نشوف أنه فيه واقع إعلامي
|
بس أنه كان في ذلك الفترة
|
الواقع الإعلامي كأنه ما يمثلك
|
يعني لما تشوفها تقولي أخي في شي غلط
|
ما أنا قاعد أشوف منطقتي
|
ما أنا قاعد أشوف واقعي صح
|
في اللي يعملون في ذلك الفترة في ذاك المجال
|
كأنها مسلمات يمشون فيها
|
وحدود الخروج عن هذا القفص الفني
|
فهذي أحد اللي أنا شوفت أنه تلفاز دفع فيها
|
لا مو لازم أنه حنا نجيب أحسن
|
عشان بس تعبر عن رأيك بشكل فني
|
تصميم يعني كتابة أخراج تمثيل
|
والشباب اللي طلعوا كلهم صراحة
|
كلهم كانوا مروا بنفس التجربة
|
وتكاتف لما تكون في بيئة
|
تحسن الناس كلهم يتشاركون
|
هذه ميهب بس نزوة أو طفرة
|
أنه فيه أقدر أسوي من نفسي
|
التجربة صعب أني أتكلم عنها
|
ولكن تجربة مليئة بالتجارب
|
جزء من اللي أتوقع نجاح تلفاز
|
أنه كنا نشوف أنفسنا فيه
|
وعي بأنكم أنتم جايسين تمثلون المجتمع
|
هذا يخوف للشيء أنك تمثل المجتمع
|
إذا لبست قبعة أنا بمثل المجتمع
|
وأصلاً هل الفن يعني تعطيه هذا الحمل؟
|
ووكيد الفن الكبير لما تكلم عنه
|
أوكي المشهد كامل هو يمثل المجتمع
|
بس الفنان الحالة لا يمثل المجتمع
|
بس إنه مشهد معايا صراحة
|
لأنه إذا حطيت في بالك أنك تمثل المجتمع
|
في حدود الإبداع عندك تبدأ تكون مخيفة جداً
|
بوصلة ليست داخلية هي بوصلة خارجية
|
أنه أنا أريد أن أضيف شيء جديد
|
أريد أن أجلب فكرة جديدة
|
وأريد أن أمثل بأحسن صورة
|
تقدر تكون في منطقة تمثيل المجتمع
|
ولكن هذا حواري طول صراحة
|
يعني أنا أشوف أنه إلى الآن
|
هل تشوف الفنان يمثل المجتمع؟
|
ما أقدر أقول للفنان بذاته
|
أنا قلتك سألتك سؤال خطأ
|
يعني بس إنه كثير من الأفلام
|
حتى لما يجون يتكلمون عن
|
ما كنت أشوف أنه هذا السعودية
|
في الإنتاج السعودي وقتها
|
ما منطلق أني بمثل المجتمع
|
تمثيل المجتمع يجعلك في مكان
|
لأنه إذا أنت متعلق كثير
|
أنا أبغى أمثل هذا المجتمع
|
أنا أبغى أمثل هذا المجتمع
|
طيب المجتمع ما قبل العمل
|
فرض أنت تمثل فكرتك عن نظرية معينة
|
لها خصوصية ثانية مختلفة
|
وأنا ما أتكلم عن الممثليين
|
عبد الرحمن لازم نفكر فيها شوية
|
بأنه الناس اللي تشتغل فيه
|
قاعد تشتغلوا في المنصات
|
الإعلامية في الشركات الفنية
|
مثلا هم جايسين ينتجون برأس سعودية
|
قرار نتاجي عاد تقدر تنتج برأس سعودية
|
يعني ممكن العشرة الأولى
|
هو مشروع مهم جدا في تاريخ
|
اتفقوا معي كانت أحلى البدايات
|
حتى لو أنها ضعيفة انتاجيا
|
اللي وصل له الأجزاء اللي ما قبله
|
الأخيرة ولكن البداية كانت
|
تعيش في أماكن غير السعودية
|
يعني أحب أشوفها في الأعمال
|
حتى لو أني أمصور بعض الحلقات يعني
|
بس في الأخير وش المنظور
|
العقل المحلي اللي بيطلع برا
|
هاي الفترة الفترة الجميلة اللي
|
روح على المدرسة مع زملائك
|
طبعا في البيت قولوا أنه أنت فلسطيني
|
ما في فلسطيني ولا أردني
|
هذا كان الاختبار الكبير
|
لو حبكت سيناريو تسويها فيلم سينمائي ولا هذا ما بتزبط
|
لا لحظات عصيبي وحياة الإنسان
|
لأنه هذا قادر إنه يعدمك ويخترك ويني حياتك
|
أنا كويتي لأن كويت نادتني
|
كنال برجع لبعض التجارب في السوق السعودي
|
أو حتى يعني السوق الخليجي
|
بس أريد أن أعرف كم حاجة في تلفاز
|
الآن بدي بس أخلص من كم نقطة في التلفاز
|
في واحدة من الأشياء التي تعجبتكم
|
إن أجت فترة قلل الإنتاج اليوتيوبي
|
ونشره في اليوتيوب واتجهته إلى
|
ما كانت طبيعة هذا القرار؟
|
مشهد الانترنت السعودي تفازع 11
|
في الأخير 2019 ما عدت تلقى
|
خلاطة تاب 5 في المشهد السعودي
|
حنا عندنا عشان تفهم التركيبة ثلاث خطوط
|
كبيرة في تلفاز 11 قد تكون
|
أصلاً بس أنها هي إدارات
|
كبيرة جداً إدارة الديجيتال
|
وهو كل شيء ينزل على الانترنت
|
لا وهو الإعلانات زي ما قلت
|
ستوديوز اللي هو ينتج الأفلام
|
يعني كثير من الإعلانات اللي نشوفها الآن في المشهد
|
بس ما نروح نقول أنه كثير حنا انتجناها
|
كانت البوصلة أنه نبغى نسوي شيء فني
|
أنه نسوي شيء فني نعرف كيف
|
نموذج العمل حقه وحنا نشتغل فيه
|
نسوي نموذج العمل لأنه شيء جديد
|
من ناحية الديجيتال أنا أشوف
|
أننا أننا نقف وقفة مؤقتة في الديجتال ونعود قريبا حلو
|
ونركز الآن على الأفلام لأنه عندنا الهندي الكبير ومشاريع كبيرة جاية الآن في الأفلام كستوديو تلفاز 11 وننتج في الأفلام والمسلسلات والآن إلى الآن شغالين يعني الناس أكيد لما الناس تعود عليك في الانترنت أكيد أنه بتتحس بوينك
|
الشغل موجود ويرجع ويرجع
|
السنة أو السنتين القادمة
|
بشكله بزخم ثاني مختلف جدا
|
والإعلانات؟ والإعلانات موجودة شغالة
|
يعني الإعلانات في الأخير هي
|
شيء يسير لأي شركة سعودية
|
أنها تتخلى عن الإعلانات
|
وأنا عارف أنه علاقة صعبة شوية
|
أنا أفضل صراحة أنا كمشاهد
|
الآن أفضل أنه أشوف أفلام
|
وادفع عليها من أنه أشوف
|
أنا أفضل هذا النوع أنا أحس أنه مهتم
|
فيني أكثر وعادي أقدر أدفع
|
وكثير من الناس صاروا بهذا
|
السعودي والعربي أنه نعم
|
أعمالكم هنا تصير الموازنة
|
بالنسبة لي كمخرج حتى وكاتب
|
في يومين ثلاثة أيام تصوير
|
صندوق الداعي تحاول تغير هناك
|
يركز كثير على سوق انتاج الإعلانات
|
فهل يعني أنه جاء دخل عليكم
|
يعني أبطور أنت لما تقول أنك مقسمة
|
ما تصور أن 2015 بنفس التقسيم
|
اللي أنت تتكلم فيه اليوم
|
يا أخي شوف أنا شوف كده دائم حوار كده
|
اللي لازم تكون رؤيتك واضحة من البداية
|
رؤيتك كأهداف كبيرة واضحة
|
أنه أنتوا ودكم تنتجون مثلا
|
على الديجيتال زي ما تسميها
|
يعني حنا متى آخر شيء نزل في تلفاز
|
ثلاثمية أو أربعمائة حلقة
|
هذا المشروع اللي نشوف أنه
|
الموازنة كانت في الانترنت
|
بس نشتغل مع بعض المشاريع
|
إلا والله في شركة في مصر
|
في الأخير إذا صار حجم السوق
|
الفيلم لو كان من إنتاج التلفاز
|
اللي هي الموجة الفرنسية
|
وكسروا كثيرا من القواعد
|
هم اللي اخترعوا الجمب كت
|
مو بلازم اللقطة تكون طويلة
|
بسبب الناس اللي اشتغلوا عليها
|
صعب أنك تتكلم بهالطريقة
|
التاريخ السينما في العالم أكثر من مئة سنة
|
أنه حنا بس قاعدين نحاول نجرب الآن
|
ما نبغى نحمل هذا الهم بعد
|
أنا أشوف المشهد السعودي
|
إلى الآن انعكاسات السينما
|
بني على المسرح والتلفزيون
|
مشهدنا الفني بني على المسرح والتلفزيون صراحة
|
حتى في التمثيل كله كله يعني
|
يعني ما تقدر تقارن السعودية
|
لأنه ما عندنا سينما صراحة
|
اللي ما عندنا سينما رحمونا
|
أنا أقول أنه نأخذ الظروف
|
وترجع في التاريخ الفني في العالم
|
تبدأ تقول أنه والله نحتاج وقت
|
طويل لأنه الحياة صارت سريعة
|
ومختصرة وتقدر تختصر المسافات
|
وأشوف أنه هذه الأشياء اللي عندي
|
وحاولني أشتغل بهذا الأسلوب
|
أنا المخرج الإبداعي التنفيذي
|
أنا يعني في الجانب ذاك من تلفاز 11
|
وفي القطاعات الثلاثة اللي أنت رسمتها لي قبل شوي
|
في 2018 أنتو حصلتوا لاستثمار من ستيفي
|
أتكلم مني في البزنس كثير عادة
|
أنا ما أريد رأي بزنس يا بطرح ما
|
يعني بشوف لما أقول لك كده
|
لما أوصل مرحلة أقول والله ما أدري
|
مفترض أنه أغير شكل الشركة بشكل كبير
|
لا لا بس ما كان في سينما
|
تغيير أثر علي هذا الاستفادة
|
بالشكل الكبير على شكل الشركة
|
ما عندكم تجربة أفلام في السينما حتى الآن
|
اليوتيوب اللي هو ديجيتال
|
لا من 2018 لين 2020 كانت
|
في ناس بدوا بعدكم صووا أفلام ومشوا وخلصوا
|
وش السوق اللي بيمتج فيه؟
|
أنت صراحة نحن نبغى نخلق
|
على الدولة ولا أقولك شيء
|
اللي هي تعالوا خلونا بس
|
بسم الله باتعت هذا فيلمي
|
أنا في الأخير تركيزا أن نخلق
|
القطاع الخاص جدوها السوق
|
نتراجع عن اللي قلتك قبل شوي
|
أنا أقصد أنه الأمور المالية
|
اللي تطلع من الأفلام في السنتين الأولى
|
اللي سويناه في هذه الآلة
|
أيوة لن توفي كمية الاستثمار
|
ترى حنا في عنق الزجاجة في السعودية
|
أنا ما عارف ما عندي الأرقام
|
بس بالنسبة لك في تلفازي 11
|
نحن الفيلم اللي بنقدمه في السينما
|
حيكون فيلم تعبانين عليه
|
وهذا هاجس دائم كثير يسألون
|
يا وين فيلمكم اللي في السينما
|
ومن الداتا من الناس من المشغلين
|
من الصناع الأفلام نفسهم الرهيبين
|
بالأشياء اللي مروا فيها
|
في تجربة صالات السينما في السعودية
|
في أنك تعيد حسابات بعض الأمور
|
المثير للتفكير في الموضوع
|
هذا السنة الوقت المناسب
|
بس لما أقول لك من ناحية إبداعية لا
|
لازم يحضر المشهد في أفلام حلوة تمثل
|
عشان ما تصير فيها خطأ كثيرة
|
وبعدين يصير فيه رافط ومعادة
|
يقول ما يفتكرا بحاجة للمكاملة
|
بالأ était بالتنسيس كتير باللأ водنة شوي
|
رابك اسكم في نت فلكس وما فيه
|
نت فلكس النت فلكس مجرد منتج لأفلام والموزق موزع this is not prevel.
|
لا تنوحي في السمassis is now pulling eight movies we have now eight films.
|
تعرف عشان الهم اللي قلت لك
|
هم القطاع وشي احنا الان سوينا فند
|
كصندوق للافلام السعودية
|
نعم السوق السعودي يحتاج صناديق
|
وانا على علم انه في صناديق مرة كثيرة الان
|
الحين قاعدين ننتج في المين
|
لو تقولي اللي ساير الحين
|
وصراحة نبغى نشتغل على مشاريع
|
تستاهل انك تمضي سنة سنتين
|
حبيبي نبغى الكلام الطيب
|
فالضبط زي ما مقعد سيره الان
|
لا لا يعني في تشريعات معينة
|
وفي نفس الوقت من ناحية الفوندس
|
هذه كلها انا اللي اشوفها هي وسيلة
|
يبدأ السوق يقول بسم الله
|
الصناع والفنانين يحتاجونه
|
يعني الحين جارس انا هات من كيسي
|
بس ان المقياس لالنتاج الامريكي
|
اختلف عن المقياس للنتاج السعودي
|
فالفلم الامريكي عندهم مساحة حرية
|
صنف الأفلام في تصنيفها العمري
|
يشوف الفيلم ولا ما يشوفه
|
إذا قاعد يسير مع الأفلام الأجنبية هذا الشيء
|
الأفلام السعودية حقه أو لا
|
أنه قاعد يسير مع هذا الشيء
|
أنك تكون رقيب على الأفلام السعودية
|
ما جاءت تجارب مرة كثيرة
|
في تجربة واحدة سمعت أنه
|
فيلم بس أنا ما شفت الفيلم
|
فما أقدر أصالف فيه فما أعرف
|
قاعد يعزف في الجاز وينزل ويطلع ويروح
|
الأطفال طيب إيش بخوينا مسكين
|
يمكن نجاب العيتر أنا ما أعرف
|
يعني مهيب الطريقة المطلوبة
|
كان مباشر زيادة على زمان
|
ما كان خلاق في الموضوع ما أنا أعرف
|
بس أنا بس أقدر أنه إياك نفهم
|
هو فيلم ونفس الكلمة كلمة
|
بس أنا متعودين أنه بيسمعون
|
يعني واتوقع من الناس اللي تساعدكم
|
واقعنا لازم يمثل زي ما هو
|
صح احنا ما نتكلم زي كذا
|
قدام بعض في المجالس الرسمية
|
طيب السينما ترى مين مجالس رسمية
|
الأفلام مين مجالس رسمية
|
بس في أفلام صح يعني مجلس
|
نحتاج المجلس بعض الحيان
|
خصوصا في الوقت اللي حنا فيه الآن
|
تحتاج الموازنة بين الاثنين
|
أتوقع صراحة أنها عانت من
|
اللي قاعدين نعاني منها في السعودية
|
منك تقدر تنطلق في هذا المجال
|
ما نبي متيقن من اللي قاعد أقوله
|
بس يمكن نحتاج أفلام اللي هي الوطنية الملحمية
|
أنا دايم أشوفها في الانترنت وقراها
|
قد يكون بعض الحيان مقارب
|
وبعض الحيان شوف ما نبغى نلعب بعد
|
هي اللي بتبيع معاه أكثر
|
أنا صحفي بكتبها بالطريقة
|
بس كلنا نحس بالموقف ذاك
|
لأنه بيقعد يعطيني النظرات
|
عارف لازم أمثل الآن دور
|
ما أقول أنه كل الأفلام تسير
|
من الأعمال ممكن في البدايات
|
عشان كده ما أطلع لقاءات
|
لأنه دائماً أجي أقول كلام
|
في بداية اللقاء نهاية اللقاء
|
تتمنى أنك تكون تلفاز هي المكان
|
هو الاستوديو الضخم اللي ينتج
|
الاستوديو اللي جايس ينتج
|
والثاني يقول لا عشان تخلق لعشر أفلام
|
جارج كولوني قالها في مرة
|
عشان نسوي Good Night, Good Morning
|
فأهم اللي لازم تخلق فيلم التجاري
|
لازم تخلق فيلم التجاري عشان تسوي الفني
|
بس أنتم عارف الحين وين توجهين
|
أتوقع أنها تجانس بين الثنين
|
أنه إذا سوينا ما سوينا لا سابقا
|
أنه لما تسوي برنامج أبو أسبوع
|
وبعدين تسوي الحلقة اللي تخسر فيها
|
نلعب في الملعب لا لا تخاف
|
أوكي بس هذا اللي أنتو مخططين
|
لا لا لا فيه أخطاء كثيرة تعلمنا ترى من الفيلم مرة كثيرة
|
عبد الفيصل العامر أحد أهم الأسماء في كتابة مشروع مسامير
|
ومن أكثر الناس اللي أفتخر أن يعرفهم صديق جدا وعمل في تلفاز 11
|
ومن أهم الأسماء في المشهد
|
خلني أعطك إياها وعنده فيلم
|
صراحة من البداية واضح أن الفيلم يروح مهرجان
|
ثلاثة مهرجانات في أوروبا
|
لنوعية معينة من الأفلام لها سوقها ترى
|
ولها متذوقينها الفيلم لها متذوقينها
|
الفيلم قصير عادة يا عبد الرحمن
|
عشان نفهم وش الفيلم القصير
|
يأخذونه للأفلام الطويلة
|
اللي هي موجهة للجمهور اللي هي كبيرة
|
فهذا الهدف من الفيلم القصير
|
مع أنه الآن تجدد هذا النوع من الأفلام
|
في الأفلام السعودية كثير
|
تخيل الفيلم بدون القصة هذه
|
أنا قاعد أفكر معك كمنتج
|
هذا الفيلم لو فيه قصة ثانية
|
عرض في مهرجان الأفلام السعودية
|
كثير من نوعيات من الناس
|
لأنه هذا الفيلم لا يصلح للجمهور
|
لو قلنا أن الستة الأفلام كلها نفس الطابعة
|
فهو جاء مع أفلام مختلفة عنه
|
وزياد العمري طلع في سناب
|
هذه التطبيق المكروه بالنسبة لي
|
كان يبغى يكون ضريف يا صاحبي
|
كان يبغى يلطف الجولي تكفوني
|
زياد يعني لطيف إنسان لطيف وكان يبغى يفزع ترى
|
لا مبغى يقول في عندنا مثل
|
الحوار الثاني اللي بيجي الآن
|
تفاجأت من ردة فعل نتفلكس
|
لا احنا نؤمن الأفلام هذي
|
فهذه بشكل مختصر يا صاحبي
|
كم في الأماكن اللي كنت تقول إنها مخصصة له
|
شارك الظهر والشارك والله ما انا عارف ترى
|
بعيد عن الجانب المشاركات حق اسأل فيصل
|
أنا أتوقع إنه فيصل مفروض يجلس تتحدث معاه
|
بدي الحين بآخر كده بس المشهد السعودي
|
اليوم كيف تشوف المنظومة؟
|
اليوم أغلب إذا أنا من خارج المنظومة كده جايس
|
يعني إذا تبغى مخرج تلقي 60 مليون مخرج جايس
|
يمكن ممثلين بعد ما شو شي
|
بس الأدوار التقنية الثانية المهمة
|
فتاخذ انت كل نقطة لحالها
|
يمكن يكون فيه ناس متخصصين
|
لو تاخذ تفصلها ما تجد فيها ولا متخصص
|
ليش أغلب الناس توجهت إلى الإخراج والتمثيل؟
|
وهذا تبدو إنه فيه في السوق فيه كم واحد
|
بينما في الأشياء التقنية الثانية
|
يعني شغلة اللي يبغى يسويها
|
إيه أنا تبني جاي أمس من ست
|
أنا أمس قاعد أخرج أنا في ست
|
موجود فيه ناس متخصصة في المجال هذا
|
لعبتهم أو الملعب اللي يلعبون فيه هو ملعب إعلاني
|
هو بس ديناميكية الإعلان أسرع من ديناميكية مسلسل واحد اثنين ثلاثة في السنة
|
أسرع تجربتك تسقل فيه أكثر
|
ترى مجال الإعلان في السعودية
|
بمنع أنه نتكلم فيه وش تأثيره على صناعة الأفلام والأشياء
|
كم مخرج طلع من مجال هذا؟
|
كم فيه ناس فنانة قاعد شوفت السوق السعودي مرة فيه ناس فنانين الآن في المجال الإعلاني
|
مخرجين كتاب ديزاينرز من كل الأسماء ما بقدر أشرح لك الحين
|
فريق لعب الكامل بس كلهم موجودين وكلهم شغالين
|
وإذا تم الاستفادة منهم وإنهم ينتقلون ويبدون يخوضون تجربة الأفلام والمسلسلات تجربة عائلة
|
الفرق إنه الظاهر إلى الآن ما
|
ما أنا مقدر أمسكها صراحة
|
تخيل يا صاحبي أنا عندي أصحاب الماركت إنه مسلسلات رمضان كم بقى على رمضان معلش؟
|
الآن ثلاثة أسابيع؟ أسبوعين؟
|
كيف تبغى تكلم برودوسر فهمت؟
|
ما حد يجيك لأننا رايحين في معركة بنطعن فيها
|
بس لا يشتغلون على المشاريع اللي في التلفزيون أو في المسلسلات إلا إلى الآن
|
في مشروع مشروعين قاعد يشتغلون فيه الشباب تشوفوا إن شاء الله مرة حلوة
|
أنا أتوقع أنه بيكون لذيذ له بصمة
|
بس لا موجودين يا عبد الرحمن ترى موجودين في كل خانة يعني
|
ترى ما عارف الطابع حقك يا جماعة
|
كيف مورنة يا خوي؟ قاعد يكيس كثير
|
إيش كنا نقول آخر شي؟ المنتجين من الثقافة
|
إنه ما فيه تخصص بالسعودية ما متخصصين كثير يعني
|
خنقول منظومة من تحت مهب مكتملة
|
منظومة من تحت ومن فوق كيف نفوكسها؟
|
فيه تخصصات يعني زي يعني الميوزيك كومبوزر
|
اللي هو يخلق صوت الفيلم أو يخلق صوت المشروع
|
هذه مقللة فيها لأنه يعني مركزين أغلب اللي في المجال مركزين على الأغاني
|
أكثر من أنك تسمى موسيقى تصويرية
|
فهذا يعني أحد الجوانب اللي فيها ضعف
|
أنا قاعد أروح نك أنا بنفسي قاعد أروح
|
توقع يوم من الأيام سير فيه فيلم سعودي فائز بأوسكار؟
|
نقول إن شاء الله يعني ما عرف
|
ما يعني صراحة تبي صراحة
|
يا أخي نقطة محاولة تثبات نفسك لإرضاء الثاني هذه نقطة تخوف شو؟
|
إنه والله أنا وهذه مرت مرحلة مرت على السينما السعودي والأفلام
|
نقطة اللي أنا بسوي منظور عشان الإنسان الغربي اللي عمره خمسين سنة يعجب فيني
|
ويكون كذا توجهك في الفيلم من البداية
|
أنا أشوف إذا الفيلم حقيقي إذا الفيلم أصيل
|
إذا الفيلم موجه لأهل الفيلم للناس للناس اللي يفهموا القصة دي
|
وعلى منظور إنساني كبير استنجح
|
يعني أنا شفت أخر فيلم كوري سوى هذه المعادلة
|
فيلم كوري كوري لأهل كورية بس والله أنا شفته أنا تواصلت معه وعجبني وحسيت إنه فن فن للفيلم
|
فإيه ليش لا الله عبد الرحمن ليش لا
|
ليش لا خنقول ما هو بيفوز بالأوسكر خنقول يتعدى حدود المنطقة الفيلم يصير لقابلية
|
هل فيه معيار تطمحون إليه؟
|
ولا أصلاً كل الإنتاج العربي يعني صبر رده؟
|
لا لا كل سوق في العالم العربي فيه سوق موازي لا احترم
|
في أجيال في السوق العربي مره رهيبة
|
في لبنان فيه جيل تحت الجيل خنقول ظاهر
|
اللي موجود اللي تشوفه أمام عينك دائماً
|
من ناحية ممثلين ومشاريع دائماً هناك
|
هو الجيل اللي يقدم الصوت الجديد
|
وهذا الجيل ترى اللي أنا أؤمن أنه
|
عظيمة جدا في العالم العربي
|
بشكل عام تجارب مرة رهيبة
|
في العالم كله يتكلمون عنه
|
هل تتمحوا رحول الكوميديا
|
هي جاهزة تمشي وأنه دراما إلى الآن
|
والله ما أدري يا عبد الرحمن
|
الصعب الأنواع الكوميديا
|
سأل الكتابة من هذا البراما
|
ما نقول أنه تعال وزحلق وطيح
|
أنا أتكلم اللي فيها منظور
|
اللي فيها هي مائلة للسخرية
|
وأنا مائلة للسخرية أكثر من
|
المجتمع السعودي جداً ساخر
|
لو في ضحك أنا يوم دخلت علي قبل شوية
|
اللي يفكر في تقديم هذا العمل
|
ماهو ماهو جاء واعتمد على
|
على أي شيء يقوله لا أنه راح فكر
|
أتسمع تأويلة يمكن عشر مرات
|
ما أعرف ما عندي جواب معين
|
فاهم المنطقة اللي حاط فيها الشخصية
|
أنا أحب ألتقط الموقف بشكل كويس
|
يعني هديت في موضوع التمثيل
|
على منظومة التمثيل كاملة في السعودية
|
ومعليش نرجع في التاريخ عادي
|
هلا والله بخلونا ننتقل من المدن
|
وصار كل واحد عنده وظيفة
|
ونجيب التلفزيون ونجيب الثلاجة
|
واللي رونا في التلفزيون
|
سمعت فيها هذا النوع من المشاريع
|
سوب أوبرا كان يباع الصابون
|
اللي هي المسلسلات اللي فيها
|
اللي في الأخير وصلت المسلسلات المكسيكية
|
وهذا اللي تقعد 500 سنة عارف
|
حلو اللي هو معتمد على عجلة
|
إنتاج سريعة جدا في الشخصية
|
رأس الممثلة أن عندها دور كثير
|
أنها تخلق سيسبنس أو تشويق
|
عشان بعد ربع ساعة يبيعون لها
|
الابتصاد كده هذه النظرية ترى حلو
|
في نفس الوقت في الخمسينات
|
المفيد سريع جدا وهو أنه كل
|
تراتوفيسكي كانت واحدة اسمها ستيلا آدلر
|
وسويت مجموعة فنية صغيرة
|
أحد نجومها كان مارلين براندو
|
هذا أول واحد سوى الطريقة هذه في التمثيل
|
اللي أوكي أنا ممثل طيب أنسى
|
وتشرب تجربة جديدة بكل تفاصيلها
|
من المدرسة هاد طلعوا ممثلي مرة كثير
|
يعني هو غير التمثيل ترى
|
طلع ردني روج جوني دب دنزيل كلهم هذول
|
واكين فينيكس اللي بدع في آخر السنتين ومن زمان بدع
|
يتبعون هذه المدرسة من التمثيل
|
في المقابل التلفزيون لسه
|
السيء في الموضوع لأنه ما عندنا السينما فما عندنا التجربة هذي
|
تجربة التمثيل مدرسة هذي أحد المدارس ترى
|
مثل أكتنج أحد المدارس كثيرة يعني
|
التلفزيون ما عندها مدرسة لسه على
|
فأنا كممثل الآن كالممثل الداخلي
|
أشوف أنه التمثيل أسمى من أنه
|
عشان كده لما أشتغل مع الممثلين ترى
|
كده عندك دور معين فلاني
|
بس اللي ما هو بقاعد يخدمنا الوقت
|
يعني الممثلين اللي أشتغل معاهم ما عندهم الوقت الكافي إنه يغوص
|
الناس اللي يمثلونا يطلعوا ملاحز
|
وبدأ يتقمص شخصيات كثير فما هو
|
لأنه دخل في هذه الدوامة
|
فهذه ما ندري وين كنت أبغى أوصل
|
هذه النظرية اللي أنا قاعد أحاول
|
أني أشتغل عليها وحتى يعني
|
قاعد أكلم وزارة وكلم الناس
|
أنه لازم ننظر إلى التمثيل
|
بهذه النظرة موجودة شوية في المسرح
|
المسرح السعودي ترى موجودة
|
في المسرح المهو بالتجاري
|
موجودة يعني الشباب الشرقية
|
هذا بس إلى الآن لم تترجم
|
أواقع الصورة اللي تشوفها في المسلسل
|
بس تعرف ما دري إذا قد شفت فيلم
|
شكرا لصالح بسلامة خلف الكاميرات
|
وفي تحرير الحلقة وفاء سليمان
|
والإشراف على فنجان سحر سليمان
|
هذا فنجان أحد منتجات شركة ثمانية